六朝的秀骨清像，盛唐的秾麗豐肥，宋元的端嚴秀麗，明清的纖細嬌柔……畫中人物形象不僅具有顯著的時代特征，而這些作品也反映出各時代女性社會地位和生活狀態隨政治、習俗、風尚的更迭。

  8月30日，以仕女畫為主題的“千秋佳人——故宮博物院藏歷代人物畫特展（第四期）”，在故宮博物院文華殿展廳開幕。

  據了解，中國古代描繪女性人物的繪畫，在廣義上被統稱為仕女畫，是傳統繪畫中有著悠久歷史和重要影響的經典畫科。從六朝的秀骨清像、盛唐的秾麗豐肥，到宋元的端嚴秀麗和明清的纖細嬌柔，仕女畫在發展過程中不僅具有顯著的時代特征，塑造了眾多佳人形象，更反映出各時代隨政治、習俗、風尚更迭，女性社會地位和生活狀態的變遷。

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  本次展覽形式設計負責人何勰介紹，在色彩搭配上，展覽大膽選用了粉色和藍色的撞色來表現中國傳統女性的多姿多彩。從空間布局來看，沒有大范圍地改動原有布局，更多地通過添加隔斷、欄桿、帶漏窗和月亮門的隔墻等方式，達到調整視線的目的，并配以紗、卷簾等軟隔斷，共同營造出獨屬女性空間的含蓄氛圍。

  在展示手法上，除了文物陳列和傳統圖文展板，還引用了多媒體展示和光影創意裝置?！镀呦ζ蚯伞穭赢嬕曨l以古代女性為主人公，展現古代女性節日生活片段。觀眾跨過月亮門就仿佛穿越時空，走進古代仕女的生活場景。

  本展是繼“廟堂儀范”“林下風雅”“眾生百態”之后的第四期人物畫特展。通過83件兼具藝術性和歷史價值的珍貴畫作，不僅可以欣賞各時代畫家筆下女性的絕代風姿，更能從流傳千古、情系家國的動人故事中，體悟古代女性的精神力量，以及日常生活情趣。

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  值得一提的是，展廳在不改變文華殿格局的前提下，通過添加隔斷、欄桿、帶漏窗和月亮門的隔墻等方式，達到調整視線的目的，并配以紗、卷簾等軟隔斷，共同營造出獨屬女性空間的含蓄氛圍。

  據悉，展覽將持續至10月31日。

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東晉 顧愷之（傳）《列女圖》卷（局部）

  西漢成帝時期，劉向取歷代著名女性事跡，編纂為《列女傳》一書。舊傳東晉著名畫家顧愷之據此繪成圖本流傳，此圖為宋人摹本，繪該書所載“仁智卷”部分。其中的輿服器物保留了漢代形制，具有珍貴的歷史價值。

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宋《洛神賦圖》卷（局部）

  我們耳熟能詳的“翩若驚鴻，婉若游龍”，便是曹植《洛神賦》中對洛神風姿的形容。畫卷描繪了曹植離開魏都洛陽后，在洛水之濱邂逅洛水之神宓（fú）妃，并與之思慕愛戀的故事。

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東晉 顧愷之（傳） 《女史箴圖》卷（局部）

  西晉張華作《女史箴》，列舉了歷史上宮廷女子的典范，借以表達對當時政治狀況的擔憂。東晉顧愷之將文中故事以圖畫形式加以描繪，使之通俗易懂。此卷為宋人摹本。

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元 周朗 《杜秋圖》卷（局部）

  杜牧的《杜秋娘詩》，講述了杜秋坎坷的一生。她曾為李锜侍妾，后被納入宮中，受寵于唐憲宗，繼為穆宗子傅姆，晚年賜歸故里。本幅另有元代著名書法家康里巎巎（náo）所書《杜秋娘詩》。

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唐 周昉（傳）《揮扇仕女圖》卷（局部）

  此卷描繪幾組宮廷女子的活動，人物體態秾麗豐肥，面龐圓潤，以“折蘆描”勾勒衣紋，用線方勁古拙，被認為由周昉或其傳派所作。

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明 唐寅 《王蜀宮妓圖》軸（局部）

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明 張路 《吹簫女仙圖》軸

  蒼松之下，一位妙齡少女坐吹長簫。張路筆下的仙女往往樸實無華，帶有濃厚的生活氣息，宛如鄉間女子，正是人間女性的寫照。